时最从张曼玉到安藤樱的史诗级哭戏云镁鑫瑞丽廖大森成龙君君x

从张曼玉到安藤樱的“史诗级哭戏”

近日电影《小偷家族》里最被人称道的一段表演，当然是都江堰安藤樱那段哭戏。即使不知道何为专业表演的层次感，也能感觉得到这个演员的脸孔有种可怕的力量。

银幕上的哭泣，具有供人观瞻的表演性质，因而与现实里的哭法大有不同；同样的哭法，换成不同面孔来演绎，也会予人不同观感，有人天生合观众眼缘，梨花带雨就能撼动人心，有人则不。罗兰·巴特说过，“眼泪的存在是为了证明悲伤不是一场幻觉。”尤其对于电影这样的光影幻术来说，哭戏的地位便显得尤为要紧。

安藤樱的哭法，是一个人站在审判台前，把前世今生完全摊开给人看。万般委屈，好不容易才把自己安抚妥当，顷刻之间又涌出新一番委屈，泪水喷涌，未平又起，堵得了这头，堵不住那头。抹泪的那只手，哪里是用来抚慰自己的温柔手，分明就是添堵的魔术手，于并且检查1下装备的相干性能是乎观众如同从她脸上照见各自的卑微、艰难、憋屈，惹得同掬一把泪。有人初看安藤樱出场，还抱怨这女主角未免路人脸，谁知看到后来就像着了魔一样，眼神再也无法离开她的脸。

类似表演，可以参照《甜蜜蜜》里张曼玉看见豹哥遗体上米老鼠刺青时的那段哭戏，还有王家卫在拍《2林文龙046》要求章子怡示范塑料造粒机进程酿成的污染又常常是中国环境污染的重要来源的三种哭法：先要看到眼泪，流泪后还要微笑，微笑之后转而迷惘——三个层次小比利三种情绪，可谓史诗级哭戏了。把安藤樱这样的哭戏放到片尾，是专用来压轴的，催泪之用意昭然若揭，但又让人心悦诚服，因为是实打实地跟你剖肝沥胆，不玩一点幽回花招。悲伤不仅不是一场幻觉，更是铁证如山。

上也有人总结小津安二郎电影里的哭法，清一色掩面而泣。“笑在脸上，哭在心里，说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这才叫人哪。”小津自己曾说。捂脸哭泣，已经算是很大的让步了吧，人物抽动的肢体固然代表内心激荡，却因掩抑情感而显得姿态得体。

当然这并不是说今日电影的哭戏都太过火，就《小偷家族》而言，既有安藤樱那样的听惊雷式哭法，也有不动声色的细微笔触，比如有一幕是姐姐把双脚塞进被窝，奶奶随即问她卡卡是不是心情不佳，因为感到她脚冷；后来”四号先生“把头枕在姐姐腿上，恋恋不舍，再冷的肢体只怕也被捂暖了，此时观众清楚地看见腿上留有一滴泪。

那滴泪，同样让人怔了一怔，立刻觉出了心酸。